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同是追求东方美学中的静态之美,沟口与小津体现的是两种完全不同的“静”。小津为了追求“静”,宁愿放弃摄影机的“动”;而沟口的“静”则是一种“动中有静”,运用摄影机的推拉摇移,采用远离被摄物的“一场一镜”的拍摄手法,行云流水般的传递宁静安详之视觉效果。如果说小津的影片描绘的是现代的、纯粹日本式的家庭琐碎,那么沟口的影片则是古典的、具有东方禅意的意境体验。沟口用极具戏剧化的表意手法描绘出了女性在男权社会下的悲剧,将违背道德伦理的虐恋上演得凄美缠绵。这得益于其对人物感情不确定状态的展现,这种基于道德谴责的爱情在电影前期是被动地附加在主角身上的,这时便脱离了主体性的道德审视而完全将判断交给客体,情感被发出但未被接收,并借助时刻间离于主观感受的中景镜头达到了完美的弥散效果。于是观众便充当了情感的接收对象

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很温暖的一个故事,像是导演自己在讲自己的童年故事,像散文一样娓娓道来,GOGOGO在线高清免费完整版相信动画里的童年也是我们大多数人的童年吧

芽之

(原來是個人鬼情未了的故事,中招,扶額)如果是彩色的話那些綢緞的華彩應該會展現得更好~ 兩個橫移鏡頭都超厲害,窺見溝口的實力,原來這導演喜歡關注民生的主題,只不過,他可能缺乏了一些能長期合作的好演員,無法讓電影更多明星效應,也許這是為什麼名聲不如小、黑的原因?